金盈会国际娱乐城既要能写出好的剧本，还要善于同导演和制片商打交 道。对金盈会国际娱乐城来说.这恰恰是他的弱项。在计划经济时期，这个问 题并不显得那么重要。大多数业余写剧本的人和笔者一样，剧本 写出来以后首先寄给自认为比较好的一家电影厂，三个月接不到 采用通知，再寄给另一家电影厂。一旦被电影厂看中。就会有一 名责任编辑写信或打电话跟作者联系，商谈剧本的修改意见。这 种艰苦漫长的修改短则一年半载，长则达三年五年。大多数电影 厂都是采取“J‘种薄收”的政策，每个编辑手下都有五六个作者 在忙忙碌碌地修改剧本，但投拍的采用率还不到十分之一，甚至 更低。这就是说，绝大多数剧作者从事的劳动是没有收获的耕 耘。在那个不懂得知识产权是何物的年代，剧作者和电影厂的这 种合作关系简单得就像两个不期而遇的陌路人，剧本修改到最后 如果未能采用，只需一张三行字的便笺就可以了结。笔者和许多 深受其害的剧作者一样，对这种旷废生命的官僚主义体制有着切 肤之痛。